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¿Cómo surgió la idea de rechazados?  (03-05-2008)

Este proyecto surgió de una conversación que tuve con los compañeros de la facultad de bellas artes mientras cenábamos. Esta acabó en discusión, en una verdadera batalla dialéctica, una de esas en la que los implicados se alinean en dos bandos, donde cada uno quiere hacer capitular al bando contrario imponiendo su idea por medio del argumento, pero estos son demasiado cabezotas para aceptar el argumento del otro, por lo que es imposible llegar a un acuerdo.

Hablamos del “sense títol” que es una muestra de arte realizada por la facultad de bellas artes de Barcelona en la que los profesores escogen las mejores obras de los alumnos en último año de carrera.

Ninguno de nosotros dudaba de la buena fe de esta muestra, que pretende recompensar el trabajo de los alumnos que han dedicado mayor esfuerzo… Pero todos sabíamos que esta muestra excluía a mucha gente que había realizado trabajos muy interesantes.

Mientras esperábamos que nos trajeran los chocos, los boquerones, las bravas y las albóndigas. Surgió el tema de la posibilidad de realizar un proyecto expositivo en el que cabría la obra rechazada por esta muestra. En el estilo del “Salon des Refusés”, que tanta importancia ha tenido en la historia del arte. Y de cómo se podría realizar.

Aquí fue donde empezó la discusión unos defendían que en esta muestra no podría entrar todo sino que sólo aquellas obras que se lo merecieran, aquellas que fuesen lo suficientemente dignas para entrar en un espacio expositivo. Otros estaban en contra de esta idea (en realidad solamente el autor de este texto), porque de esta manera se volverían a rechazar otras obras y artistas, y haríamos lo mismo que los responsables del “sense títol”.

Además los rechazados por esta “muestra de rechazados” serían dos veces rechazados. Este segundo bando defendía pues el derecho de que todo el mundo que se presente a esta muestra, que primeramente haya sido rechazado por esta selección, tendría cabida.

- No! Yo no metería cualquier cosa! No todo vale!

- Si tenéis razón, no todo vale, pero y lo bonito que sería poder mostrar el trabajo de esa gente que se ha esforzado tanto…

- No! No todo el mundo se ha esforzado estamos en bellas artes!

- Si! – el autor de este texto ha de reconocer que tiene el defecto de no saber callarse, aunque todo el mundo le lleve la contraria, y que aun a sabiendas de que tienen razón, el orgullo, contradictorio a la razón, impide tirar la toalla.

Hay que aclarar que en el bando de “no todo vale” algunos de sus integrantes habían sido seleccionados por el “sense títol”, y que en el bando de “que bonito sería hacer una muestra en la que todos cabríamos” ninguno había sido seleccionado. Por lo que la discusión también era por motivos de estatus, e incluso de supervivencia, unos habían sido seleccionados, otros: RECHAZADOS. Si se reconocía la validez de la idea de “no-criterio”, o “todo vale” la obra de los seleccionados se vería automáticamente devaluada. Si se reconocía la idea de hacer un “Salón de los Rechazados” en la que “no todo vale” en el que sólo quepan proyectos dignos, el artista rechazado corría el riesgo de ser rechazado una segunda vez.

Pero en ese momento cuando el bando de “hacemos una muestra donde quepa todo lo rechazado” veía la batalla perdida, no sin razón porque el contrario esgrimía buenos argumentos, normal eran cuatro contra uno, en estas situaciones de pérdida tan evidente nadie osa aliarse con la parte perdedora.

Para apoyar sus argumentos, de que no todo vale, uno de ellos puso como ejemplo una obra de un compañero que el consideraba de mal gusto. El desprecio del compañero hacia esa obra en vez de ejemplificar sus argumentos, hizo el efecto contrario, dando más argumentos al grupo contrario. Ya que yo, sinceramente, esa obra que él despreciaba, me parecía genial!

No voy a describir la obra citada. Pero de la diferencia de opiniones sobre esta extraje la siguiente conclusión: que el arte que se muestra, está siempre condicionado por aquel que lo muestra, por los responsables del lugar expositivo, y esto es una cuestión de criterio. Si mi compañero fuera el responsable de una muestra, esa pieza de la que hablaba jamás la expondría. Yo en cambio, sí, la pondría en una nueva sección del libro de historia del arte, titulada: genios del humor en el arte de principios del s. XXI. Entonces, el criterio del colega es mejor que el mío? O soy yo el que tiene mayor capacidad para entender el humor de esa obra, y a él no le hizo ninguna gracia?

Seguí defendiendo que una muestra de rechazados, debería ser una en la que no existiera ese criterio y que todo lo rechazado pudiese entrar. Ellos decían que era imposible, que no se podría mostrar, que es necesario un criterio, si todo el mundo hace lo que quiere y lo mete todo, la muestra deja de tener interés. Que se mostrarían cosas verdaderamente malas. Estoy de acuerdo en ese punto pero recordé las diversas muestras sobre pintura abstracta que visité en ese periodo en Barcelona, y pensé que seguramente sería muchísimo más divertido que eso.

La discusión acabó como empezó, nadie dió su brazo a torcer. Pero desde ese momento empecé a pensar en como podría ser un verdadero salón de los rechazados. Un lugar donde se ponga en entredicho el criterio de selección.

Me fascinaba la idea de ver un sitio, una sala donde estuvieran todos los trabajos que realizaron todos los compañeros de ese año, todos los rechazados. Mentalmente lo extrapolaba a nivel planetario todas las obras rechazadas por las diferentes convocatorias artísticas metidas en una sala. Ordenadas por convocatoria, donde por ejemplo podrías ver como podría haber sido esa exposición de “sense títol” si los responsables hubiesen sido otros, o si hubieras sido tú.

Una pieza, una obra que engloba todas las obras, me recuerda al ideal artístico “Socle du Monde” de Manzoni peana invertida que muestra que el mundo, en su conjunto, es la verdadera obra de arte.

Por: David Vinagre (Administrador) (03-05-2008)

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